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青海地方戲曲音樂簡介及其發展走向
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發布時間: 2017-09-28 10:57:32
編輯: 馮麗娟

  青海文化藝術網訊 青海地方戲曲音樂以坐唱曲藝“平弦”音樂為主基調,在形成青海地方戲風音樂之前,廣泛吸收了青海河湟民間小調、曲牌、社火、秧歌等音樂,并借鑒了國內其他劇種之后才得以不斷充實和完善的。

  隨著大小不同劇目的深入引進,青海平弦戲的音樂部分在表現劇情時,缺乏表現力和感染力,無法滿足劇情與場景的實際需要。面對這個問題,曲作者大量吸收了青海河湟民間小調、燈影戲、皮影戲、眉戶、賢孝、道情等音樂家及以板腔體為主的其他劇種的成功經驗,并結合青海地方音樂的獨特素材,進行了舞臺實踐和探索,創作和發展了平弦曲音樂的導板(大小)垛板、散板等板式,并有了自己獨特的板頭和行弦,形成了獨有的音樂藝術風格。從上世紀60年代的平弦戲《貍貓換太子》、《斷橋》、《王昭君》,到70年代中期的地方樣板戲名段唱腔,再到80年代的《春江月》、《假婿乘龍》、《六斤縣長》、《姐妹皇后》、《費姐》、《皇親國戚》、《尕旦和尚》、《大墻內外》、《索命的女婿》、《秋嬸砍樹》、《黃水風塵錄》等劇目,特別是1989年陜西藝術學校培訓班演出的平弦折子戲以及90年代出品的《中秋月》、《巧縣官》等劇目在戲曲音樂表現形式上均有鮮明的突破和較強的時代感。

  可以說這個時期的平弦戲曲音樂在經歷了幾代音樂工作者的苦心耕耘,已完成了初期探索實踐、中期鞏固定型的歷史性轉折,并逐步趨以完善和成熟,得到了全國戲曲界以及廣大觀眾的肯定。

  隨著改革開放的不斷深入和市場經濟的逐步形成,青海平弦戲也面臨挑戰與機遇并存的嚴峻的文藝改革大潮。面對現實,如何使青海平弦戲這一新型劇種擺脫困境,迎合市場,走出一條適應市場經濟需要,具有獨特的自己劇種發展的道路,是擺在業內人士面前的重要課題。多年來的創作演出實踐證明,劇種的不成熟,唱、念、做、打及音樂家唱腔的能否規范化,已嚴重阻礙了青海地方戲的發展。

  針對地方戲自身存在的問題和新形勢下的發展思路,以及音樂創作人員所取得的階段性成果,筆者認為青海地方戲曲音樂應首先從冠名和定位方面著手。什么樣的冠名能夠真正代表青海地方戲名稱?什么樣的戲曲音樂能夠代表廣大河湟地區乃至農牧業區的觀眾心聲。我認為青海地方戲可冠名為“青海河湟戲”或“青海劇”,其音樂主基調應為青海“越弦”,亦稱青海眉戶調。實踐證明,眉戶調高亢激昂,宛如行云流水,旋律優美,通俗易懂,在青海乃至西北地區的戲曲領域中知名度較高,演出市場基礎也比較好。有了冠名和音樂主基調,就有了方向;有了音樂的主方向,就有了創作的新思路。青海地方戲曲音樂應繼承和發揚老一輩音樂人在音樂唱腔方面的研究和創作經驗,在“青海眉戶調”的基礎上,大量注入新的音樂表現手法;在地方戲曲音樂中增添新的藝術表演機制,才能迎合市場經濟條件下文藝體制的需要,滿足現代觀眾的文化精神需求。

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